二十多年來的對外開放，特別是加入WTO使中國的經濟融入到了世界經濟當中，世界文化也隨之蜂擁而入，西方藝術，直接沖擊著中國的審美觀。在東方，印度的產品民族特征很強，極有藝術感染力；在歐洲，法國的家紡產品十分豪華，富有典雅的裝飾效果，而瑞典的家紡品中風格則比較簡約，如大家熟悉的宜家家居，很多東西看似豪華實際上非常真純，深受年輕人喜歡。而中國的家紡設計應如何與時俱進？吸收西方現代藝術精髓，與民族的藝術有機結合起來，這是創新的重要源泉。為此，中國家用紡織品協會成立了室內文化研究委員會，主要從事室內的軟裝飾研究，包括室內紡織品的裝飾、擺設。將來還要成立很多的設計工作室，對居室進行整體的布局，并設計出形式多樣的配套的樣板間，體現不同的家居風格。在中國家用紡織品行業協會的努力下，在中國國際家用紡織品及輔料博覽會的帶動下，我們欣喜地看到，中國家紡行業追求原創的設計風氣越來越濃，像華龍、眾望這樣一些在發展初期靠大量購買國外設計生產產品的企業，現在已建立了很完善的設計隊伍，產品主要依靠自主設計。像吳海燕、張肇達等服裝設計領域知名的設計大師，現已牽手家紡行業，為家紡企業設計產品。目前，越來越多的服裝、面料企業轉向家紡領域，裝飾布、印染企業逐步向成品方向發展，家用紡織品行業隊伍逐漸壯大。

  　　一位著名的物理學家說過：一粒砂子里有一個世界，一朵花里有一個天堂。家紡設計，就是要到生活中去創作，找到生活中的靈感。家紡設計的創新要求設計師對生活有透徹的理解和對時代有深刻的感悟，還要有充足的、廣博的知識儲備，由此才能對藝術精髓有深切的把握。

  　　中國有著十分優秀而深厚的文化遺產，能夠被我們發掘的東西很多，但我們自己卻對此忽略不少。例如中國字的創作。眾所周知，中國字具有三美，一美是語美感于心，二是音美感于耳，三是形美感于悟。對設計師來講，也寫了幾十年的中國字，卻幾乎沒有人發現它的美妙，更沒有人將這個題材引入我們的家紡創作。這說明，最容易得到的東西往往最容易被忽視。令人遺憾的是，中國字進入家紡產品竟是從西班牙、瑞典先開始的，雄渾大氣的方塊字為西班牙的布藝、紗簾增色不少。另外，很多家紡設計師到國外看過人家的家紡陳列后，認為很簡單，自己也很容易做，但如此簡單不過的東西我們就是沒有，原因何在？這是我國的家紡設計師缺乏對中國民族文化及周圍事物的透徹理解與感悟。創作、創新像一張紙，一捅就破，但是我們有些設計師要想捅破這張紙需要十年，甚至一輩子的時間。因為捅不破這張紙，我們的創作就停滯不前。由此可見，創作就是要融入到生活中去。如果我們的創作沒有創新的能力，說明家紡設計師們“詩外”的功夫還下得不夠。

  　　從大家都司空見慣的東西中去挖掘神與韻，魂與魄，再添加美飾，這就是創作。所以，如何到生活實踐中去感悟生活，激發靈感，創作藝術，這不是一個小問題，而是一個設計工作者的藝術生命。設計師的藝術生命力旺不旺盛，歸根結底取決于他深入生活的能力和感悟生活的能力。正如陸游詩中所言：“揮毫當得江山助，不到瀟湘豈有詩”。

  　　當然家紡設計要與品牌、協同、創新、文化、危機等方面緊密結合起來。行業的發展還需要更多的名牌，并且是在質量、文化、誠信、價值觀念上經過市場錘煉的真正的名牌。現代市場競爭已從產品競爭演變為品牌競爭，對于家用紡織品的品牌精神更要體現消費者的生活觀念、態度和文化。

  　　家紡文化就是要把居室文化與產品營銷直接聯系起來。每個企業都要有自己的企業文化。家紡產業對于現代城市消費來講更體現一種時尚產業。時尚文化的消費已經超越了產品的價值本身，因此，品牌與時尚文化為家紡產品創造了高附加值。

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